【干货】冒险、卡牌、养成类游戏的设计要点
游戏设计的关键原则
收集
游戏中应设计一个主要收集项目，例如卡牌就是非常合适的主要收集项目；同时设置 1 - 2 个次要收集项目，像道具、装备、技能等。主要收集项目需通过游戏的 UI 等引导用户进行收集，并且要有一定的探索性。也就是说，在游戏开始时，不必让玩家知晓具体的收集内容，只需告知大约的数量。当玩家收集到相关物品后，才能看到具体内容。国内很多卡牌游戏在这方面做得不够理想，比如早期的《我叫 MT》缺乏收集内容的预览，玩家根本不清楚总共需要收集多少；而之后的《刀塔传奇》预览又过于清晰，玩家对要收集什么以及在哪里收集一目了然。乍看之下目标明确，但实际上却削减了一半的收集乐趣，因为收集与探索并存才是最有乐趣的。当然，次要收集内容可以是总数未知的，也可以是一开始就明确内容的。例如，《魔兽世界》（WoW）的成就系统、小宠物系统属于可预览全部内容的次要收集内容，而 WoW 的套装、幻化则是数量不明确的次要收集内容。收集内容应由策划提前定义好，在游戏过程中要引导用户（这里并非指国内游戏常见的新手引导部分），更重要的是 UI 要体现出收集的特色。
养成
角色养成极具乐趣，除了角色属性提升导致游戏难度降低带来的乐趣外，还可与探索、收集相结合。例如，在《火焰纹章》《炎龙骑士团》等策略角色扮演游戏（SLG）中，角色等级达到一定程度后可晋级到下一职业，且有选择的机会，甚至存在隐藏晋级，这就是探索与养成并存的体现，若表现出色，职业也可成为一种收集内容。在《口袋妖怪》中，宠物的养成会有进化过程，这也是典型的养成乐趣。单纯的等级提升只是养成的基础，优秀的养成不仅要有量变，还应偶尔带来质变。
探索
探索始终是游戏中最大的乐趣之一。简单的如《魔兽世界》（WOW）中的爬山、《激战 2》的跳跳乐，复杂的像《上古卷轴 5》的炼金系统等，都是探索的体现。探索不仅局限于地图，还可以是对游戏系统的探索；探索的对象不仅可以是游戏内容，也可以是玩法（例如通过合理的组合、搭配等利用游戏规则更容易获胜）。巧妙的探索往往在于玩法的探索，实力较强的团队可以进行内容探索，但开发内容探索需要消耗大量人力，且玩家对内容的消耗速度也较快。
交互
这里的交互并非指与 UI 的交互，而是玩家之间的交互，常见形式包括玩家对战（PvP）、组队合作、比拼分数等。正所谓“与人斗，其乐无穷”。《口袋妖怪》能成为神作，上述四个原则起到了关键作用。
其他重要设计考量
游戏的自由度和可玩性
自由度的定义有多种。其一，指玩家可以做的事情（或者说变数）较多；其二，指玩家不受策划想法的限制。前者取决于游戏玩法，并非所有游戏都需要大量变数才有趣，例如《逆转裁判》的变数不多，但依然是优秀的游戏；而《上古卷轴》系列、《辐射》系列则属于玩家可做事情较多、自由度较高的游戏，同样也是神作。这种自由度不会影响游戏的可玩性。然而，大多数国内游戏缺乏第二种自由度，策划预先设定好玩家的玩法，玩家必须按照策划的想法行动，例如规定玩家出什么英雄，这就完全没有自由度可言。无论是采用强硬还是软性的方式，只要设计中存在此类问题，就会使游戏变得无聊。最典型的例子就是螃蟹在游戏设计中的做法，从《魔兽世界》85 级天赋到《英雄联盟》（LoL）S6 天赋，玩家都必须按照他的想法加满一系天赋。原本洗天赋是玩家的自主行为，而非设计师的要求，但螃蟹的做法是从软性引导到硬性强迫玩家按照他的想法玩。《英雄联盟》现在正朝着这个方向发展，S6 的天赋设计让玩家不敢不点最后一点。游戏设计应设置难题，但千万不要为难题预设绝对的答案（尤其是不要让玩家只能按照预设答案解答），否则游戏会变得无趣。因此，游戏的自由度与可玩性直接相关，越自由的游戏越好玩。
数值设计导致不平衡的担忧
通常情况下，只要数据不过分夸张，就不会导致游戏不平衡，真正导致不平衡的往往是质变而非量变。以《英雄联盟》为例，最不平衡的技能是无极剑圣的 Q 技能，因其效果过于强大，以至于无双剑姬的大招都被改版。无极剑圣的 Q 技能能接近目标且自身无敌，在使用过程中常常能不经意地躲避关键技能。无论将其伤害降低多少，甚至给对方回复 50%的生命，也不论将冷却时间（CD）设计得多长、消耗设置得多大（过于离谱也是设计问题），它依然是一个过于强大的技能，除非砍掉其无敌效果，即闪烁时依然会受技能干扰。同样的问题也出现在机器人的 Q 技能上，无论勾到对方是否造成伤害，也不管耗蓝情况如何，一钩子带走一条命的效果让机器人成为热门辅助。所以，数值设计很难导致游戏不平衡，不平衡通常出现在具有质变效果的内容上，即使是像《英雄联盟》这种设计模式清晰的游戏，也会出现因不平衡而导致玩家体验不佳的情况。
剧情策划无用论
这个问题涉及多个方面。首先是游戏模式的问题，国内常见的游戏大多是快节奏游戏，节奏速率远高于《暗黑破坏神》（大菠萝）。而开发者（不仅是策划，还包括程序方面，不过目前国内在这方面关注度较低，认为增加人力就能解决实现问题）设计的剧情节奏在这种快节奏模式下通常显得拖沓，要么是大段废话，要么是动画播放不停。并非大段剧情表现就不可行，这要取决于游戏类型。例如《逆转裁判》，大段剧情能让玩家看得津津有味，这不仅是因为剧情编写出色，还因为游戏节奏适合这种剧情展现方式。在快节奏游戏中采用这种大段剧情表现就不合适，即使是角色扮演游戏（RPG）也需要讲究肢体语言和文字语言的比例，如《最终幻想 6》在这方面的比例就相当好。糟糕的剧情设计能力会使剧情策划变得鸡肋，并非玩家不爱看大段文字剧情，小说网站上字数远超游戏剧情的内容，玩家也能看得津津有味，关键在于游戏环境（调性）下，大段文字剧情不合适。就像羊蝎子味道虽好，但不会有人用带骨肉做包子，也不会在汉堡里夹带骨的肉，有时候美味也要为爽口让步。游戏设计要分清不同应用情景，采用合适的设计方式。若想做好剧情策划，建议学习好莱坞的角色塑造方式，同时借鉴漫画的镜头表现，思考如何将其应用到游戏中，通过动作、语言、场景配合玩家操作来叙事，而不是玩家玩一会、叙事一会，并且要把握好叙事节奏（推荐参考《罗马之子》这款游戏）。
来源：GameRes