Low Poly 风格会不会成为移动时代的8bit像素艺术

在iPhone进军游戏市场之前，人们普遍认为PC和主机游戏画面的进化方向是愈发逼真，多边形数量不断增多。让游戏更贴近现实是游戏画面进化的核心趋势，为此，开发者会在游戏中加入更多多边形以实现更逼真的效果，这就对PC和游戏机的硬件处理能力提出了较高要求。

然而，当游戏进化的战场转移到手机市场时，高多边形数量的逼真角色显然不再适配移动硬件，人们急需有同样吸引力的替代品。

触屏时代的用户对游戏美术有着不同的需求，游戏开发商不得不降低多边形数量以适应移动设备。但如果摒弃了逼真的美术风格，就需要用其他元素来补偿玩家。事实证明，行业领军者开始重新审视低多边形美术，逐渐克服心理障碍，不再认为只有真实的角色和环境才是提升游戏美术水平的唯一途径。像EA和育碧等公司，在最初发行移动游戏时，为理解这一点付出了不少代价。

后来，游戏行业终于领悟其中道理，低多边形艺术开始兴起。分析师很快将其与8位像素艺术相提并论，并认为低多边形艺术会随着移动硬件的发展而壮大。

如今，低多边形美术、炫目的发光特效以及明亮活泼的色彩，已成为手机游戏美术的新特点。围绕这些特点，无数的创意和方案不断涌现，整个产业都在积极拥抱这种风格，网页美术设计领域也呈现出相同的趋势。

低多边形为何适合移动设备

在游戏运行过程中，3D物体的渲染是实时进行的。这些3D物体或模型由无数多边形组成，多边形数量越多，顶点数量也就越多，反之亦然。在手机游戏中，顶点数量应尽可能降低（当然不能影响视觉效果）。因为每秒渲染的顶点数量过多会导致游戏帧率下降，影响游戏体验。

如今，美术设计师们致力于在减少多边形和顶点数量的同时，运用各种方法增强美术的吸引力。为实现这一目标，他们开始重新思考移动游戏中对象的形状。

我们知道，更弯曲的表面需要更多顶点才能呈现出真实效果。在低多边形美术领域，艺术家常常会构建网状物，这样可以弱化缺少曲面的问题。这种物体形状由较少的顶点构成，但依然具有说服力。也就是说，角色要用基本形状构建且不失真，例如鲸鱼要看起来像鲸鱼，而不是细长的鱼，这需要通过使用最少数量的多边形来实现，面部肖像就是一个很好的例子。

另一个显著趋势是，低多边形游戏美术正在打造卡通风格的画面。在遵循建模基本规则的同时，角色会被适当夸张，尤其是人物角色和面部。有设计师认为，低多边形风格是卡通风格中最具可行性的，原因在于它简单且不受现实比例的限制，能够承载大量创意。

例如，可以放大角色身体的某一部分来突出其技能特点，如大头表示知识丰富，宽厚的肩膀表示能携带更多枪支，以此通过视觉方式展现角色特点。《地铁跑酷》（Subway Surfer）中主角的大头和修长四肢就是典型案例。因此，低多边形游戏艺术是自然与卡通风格的融合。

运用低多边形美术的优秀游戏案例

虽然《勇气默示录》并非手机游戏，但其人物模型是用较少顶点数实现优秀美术效果的典范。

还有一些极具风格化的作品，如设计师Timothy J. Reynolds创作的山和水的设计。这种风格化的低多边形美术常见于独立游戏中，例如《纸狐》（Paper Fox）。游戏中的纸质模型给人精致新颖的感觉，但纸质风格并非低多边形美术的唯一选择，更多流行游戏采用了色彩更丰富、效果更圆润的美术风格。例如，美术设计师对树的独特绘制方式，也能实现清新独特且节省资源的效果。

游戏行业的变化日新月异，这要求我们不断从全新的角度重新思考游戏创作。不是美工！是艺术家！